对话 《浪浪山小妖怪》动画导演於水：揭开动画奇幻世界的制作之旅

水先生，一位耕耘动画领域二十余年的艺术家，终于迎来了他职业生涯的曙光。他的动画长片《浪浪山小妖怪》自上映以来，票房势头强劲，一路飙升，最终以17.70亿的票房成绩，成功超越了《大鱼海棠》，荣登国产二维动画电影票房的宝座。这一成就不仅为水先生个人的艺术生涯画上了浓墨重彩的一笔，也为中国动画电影市场注入了新的活力。

《浪浪山小妖怪》的灵感源于短片《中国奇谭之小妖怪的夏天》。这部短片以小人物的视角切入，打破了《西游记》中孙悟空的风光无限，将小妖怪塑造为故事的绝对主角。水先生，这位动画学院的毕业生，在动画领域耕耘了二十载，不仅独立创作动画电影，还在高校动画系担任教职。正是这部短片，为他开启了制作动画长片的大门。

在与水先生的交流中，我们深深感受到他身上那种学者般的谦逊与耐心，以及一种源自朴素平等意识的换位思考。水先生曾提及，《西游记》中的妖怪往往被描绘成反派，轻易被孙悟空制服，而我们往往习惯于站在孙悟空的角度，忽略了妖怪们的悲欢离合。他希望建立一种新的视角，让公众看到妖怪们也有血有肉，有自己的家庭和烦恼，一个在《西游记》的主流叙事中未曾被触及的世界。

在这样的视角下，水先生笔下的妖怪们摆脱了传统的反派标签，变成了有困境、有选择、有情感的取经人，他们的形象与现实中那些在寻找自我定位的人们产生了共鸣。与《小妖怪的夏天》中职场打工人主题不同，平行世界中的小妖怪们更加彻底地扮演着“小人物”的角色，他们连名字都没有，伪装成唐僧师徒，踏上了一条荒诞的取经之路。他们以为能拯救世界，最终却徒劳无功，只改变了世界的一点点。然而，重要的是，在这个过程中，小妖怪们找到了自己想要的模样，这也正是水先生和我们每一位观众的心声。

四年前，当《中国奇谭之小妖怪的夏天》的故事初现雏形时，水便开始构思这部长片。他巧妙地利用了《西游记》这一知名IP，为核心人物小猪妖塑造了一个鲜明的形象，使得长片从筹备之初就具备了实现的潜力。水曾考虑过几个不同的方向，但最终选择了不延续原有故事线，而是另辟蹊径，创造了一个全新的故事世界。

在这个世界里，小妖怪们告别了浪浪山，踏上了属于自己的“取经之旅”。水巧妙地将这两个故事中的小猪妖塑造成了一对孪生兄弟，他们虽然并非同一人，却如同双胞胎一般，一个在魔王洞中辛勤工作，而另一个则游手好闲；一个性格内向，行动迟缓，另一个则充满活力，积极进取。尽管性格各异，但他们的内心都怀揣着善良的本性。

为了构建一个120分钟的电影故事，水必须重新搭建起剧情逻辑和角色成长线。这不仅是对原有故事的颠覆，更是对角色性格和命运的全新探索。水深知，要使“假冒唐僧师徒去取经”这一充满喜剧色彩的设定成立，就必须为每个小妖怪量身定制清晰的性格走向、成长路径，以及他们之间错综复杂的关系变化。

在《浪浪山小妖怪》的制作过程中，一个显著挑战在于其独特的水墨风背景设计。由于这种风格在当时几乎没有任何工业化的现成经验可以借鉴，这无疑为创作团队带来了前所未有的难题。常规的二维动画背景制作流程对于合作方来说驾轻就熟，然而面对这种新颖的水墨风格，他们最初都表示“不好弄”，因为它无法直接套用现有流程，学习成本极高，而且过程中难免会出现一些损耗，同时也影响了制作效率。

为了克服这一挑战，水带领团队决定从零开始，打造一套专属的水墨画风教学模型。他们细致入微地规范了每一个环节，从PS笔刷的选择，到石头、树木等典型元素的绘制方法，再到颜色的搭配、晕染技巧以及勾线的细节，无不经过精心考量。经过两个月的辛勤努力，团队成功开发出了背景绘制模板。随后，他们又投入了一年的时间，不断打磨、补充细节，同时将这份模板推广至全国近600人的制作团队。为了确保进度和质量，团队依靠视频讲解和远程反馈的方式维系着整体工作的连贯性。虽然协调成本巨大，但正是这种不懈的努力，最终铸就了统一的美术风格，并呈现出适配大银幕的细腻质感，为观众带来了沉浸式的视觉体验。

在确定了拍摄档期之后，面对长达120分钟的影片时长、独特的中国水墨画风，以及中后期紧密的时间表，多重压力如山一般压在导演水先生的肩上。他一度对自己的焦虑感到不安，担心无法按时完成这部影片。然而，经过与团队的共同努力，他最终带领团队跑完了这场耗时漫长的“马拉松”，确保了故事能够以其应有的节奏和质感呈现在观众的银幕上。

《浪浪山小妖怪》的成功，不仅在于其独特的艺术风格和深刻的故事内涵，更在于水先生和他的团队在面对挑战时的勇气和坚持。这部作品不仅为中国动画电影市场注入了新的活力，也为广大观众带来了全新的观影体验。

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